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2020-01-15
因为叙说的事情是古城城市化进程中的变迁

  导语:《砖问》应天齐当代艺术展于2015年6月13日下午在北京今日美术馆开幕,展览以芜湖古城作为个案,诉说和中国当下城市化进程密切相关的诸多问题。从上一个世纪末对《西递村》古建筑的探究,到《世纪遗痕》对墙的探寻,再进入到对古建筑的细胞砖块的剖析和叩问,对此记者对应天齐进行了专访。

  古城中的游子意,故乡情

  记者:这次展览准备了多长时间?

  应天齐:这个展览07年推土机进去,我开始收集拆迁前的资料,07年古城给推倒了,你们也看到黑色的木箱里播放的都是废墟拆迁之前的生活。从现在来说应该是八九年前的事情了,实际上是一个长达近十年的积累。因为叙说的事情是古城城市化进程中的变迁,这个变迁不是一秒钟变迁,是一段一段转变过来的。具体到砖问这个展览的计划、筹备也是从去年年头开始,年头我和政府讨论这个计划怎么进行,商谈各个细节。最早跟政府签文件应该是14年2月份,一直到9月份开始正式实施。实施的时候画展已经定在今日美术馆开办,在办当代艺术展这个活动的时候我已经在为此筹备素材。在政府的支持下,他们觉得这是一个他乡游子对家乡的一份情感,对遗存的一种情感。当然没有前面西递村的成功,这件事可能也做不成。所以这是一件非常不易的事情,不是任何一个艺术家都能完成的。

《砖问》展览现场

  记者:您最早时候的《西递村》版画、是否为这件事情奠定了基础?

  应天齐:这是一个积淀,不是任何一个艺术家都能把这件事做成功,一件艺术作品的完成、尤其是当代艺术作品的创作是和社会种种因素有着千丝万缕的关系的;当然也有一种当代艺术是空中楼阁,不需要和任何人发生关系,但一定是要介入历史、介入现场、介入现实的。

  记者:您当初以这样的方式介入到对城市古城文化的保护是如何考虑的?您对当下社会、对古城的保护为什么以这个方式来切入?

  应天齐:06年政府请我做这件事情的时候,我觉得我作为一个芜湖人,同时又是一个文化人,面对一个文化的古城,政府请你来做顾问这是义不容辞的。那个时候画《世纪遗痕》已经画了七八幅,我宁可把《世纪遗痕》的材料油画的探索停下来,都要做这件事。这是一个对社会有益的事情,我没有把它和我的艺术联系到一起。我觉得这是与政府与古城改造有关的事、于是我就去和很多的建筑师一起研究,和他们交朋友、试图从中找到契合点。

  另外我头脑里隐约觉得文艺复兴时期的达芬奇、米开朗基罗都有介入到城市改造中去,于是我也很向往这种艺术家去和社会和建筑发生关系。我带着这个理想,学习了很多建筑知识并做了这个顾问,我进入了这个以后就进入了社会现实。

  我进一步地想中国的这个时期就是一个城市化进程的时期,芜湖古城就变成城市化进程里面的一个个案。07年的时候我做第一轮策划案的时候,很快就摸到了中国的古城改造的脉络。我认识到了中国古城改造完全是摸着石头过河。

《砖问》展览现场

  记者:完成这件事是否要适应当地的地理环境和当地的文化?

  应天齐:一定要,首先都说我们要保护,保护什么?我们知道乌镇是保存比较完好的古镇,把他们原来的房子尽量保护下来,给它修旧如旧,这是一种保护方法。西递村是什么保护方法,修旧如旧都不要搞,本身保存得很完好。因为埋在深山不为人知,不像乌镇在杭州的边上,还受到一些工业文明的影响。西递村是埋在深山不为人知,当年鬼子扫荡都没有找到的地方,文革的时候村里人出村要花半天到一天时间。

  记者:您对文化、历史、对古城的历史都做了深刻的研究,我曾经看陈丹青的书大力批评中国北京城市的建设,北京也是一个古城,他对北京的城市建设意见是古不古,今不今,西不西,东不东,看不到有多少的北京文化或者是古都文化,都是西方的高楼大厦,完全被西化,他一直在批评这个问题,关于北京古都文化的建设,您有怎样的看法?

  应天齐:这是一个复杂的话题,如果说北京已经破坏了原来古城的状态,现在的胡同文化消失,一点不错。但是我们要根据现实来说话,为什么觉得破坏得很严重,我们对照巴黎、对照威尼斯来看,反过来想巴黎是拿坡仑亲手建立的城市,在建的时候也遭到了很多的非议。因为拿坡仑有权力,最后建成了一个新的巴黎,这个新城完全按照他的设想建成的。在欧洲的博物馆可以看到很多当时建造巴黎时的油画,他也是被批评的,在他的强权之下,非常科学地完成了现在巴黎的建设。

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