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2020-02-16
全国城市雕塑建设指导委员会艺术委员会主任吴为山一针见血地指出

城市雕塑《珠海渔女》 CFP

  几根柱子撑起一只球,名曰开发区大有希望;几束浪花托起一只球,名曰长江明珠;几只手支起一只球,名曰托起明天的太阳简单的商业功利和抽象概念催生了大量不锈钢球升向天空。

  近三十年来,全国有近20万只球升起来了,这种滑稽的社会文化现象全世界罕见。全国城市雕塑建设指导委员会艺术委员会主任吴为山一针见血地指出,当前的很多城市雕塑作品最大的弊病就是:缺乏追求,没有思想,直接导致了人文精神的缺失。

  我们需要什么样的城市雕塑?在推出城市雕塑的乱和治系列报道之际,吴为山接受记者的采访,畅谈他的观察和思考。

  雕塑应该是有精神的

  城市雕塑可谓城市之魂的象征,一座好的城市雕塑往往是一个城市气质与内涵的点睛之笔。在吴为山看来,美化环境只是城市雕塑最浅层的功用,城市雕塑所蕴含的人文价值才是其最珍贵之处,雕塑应该是有精神的,应该是有文化积淀和内涵的作品。

  西方有悠久的城市雕塑历史,他们把雕塑放在重要的场所,特别是城市广场,来记录一个群体、一个国家、一个民族的历史,记录一个国家引起社会巨大变革的重要事件。吴为山说,西方城市雕塑的繁荣,不是一天形成的,而是经过由来已久的积累,打上了时代的烙印。

  目光回到中国,在侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆前,一尊尊悲怆感人的雕塑默然肃立。家破人亡逃难冤魂呐喊胜利之墙,四个序曲主题各异而又相互呼应,把观者带入了那段战争与抗争的岁月。

  吴为山说:近30年来成功的城雕精品,如潘鹤的《开荒牛》、钱绍武的《李大钊像》等,之所以具有打动人心的力量,是因为它的创作饱含着思想和情感,深植于我们自己的文化根脉之中,有深厚的文化价值体系作为支撑。

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