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2020-02-16
总之一幅女神的画

品读安格尔的《泉》

  安格尔的女神造像是充满戏剧性的,非生活中的真实,而是艺术家心中美丽的梦影,是他的女神,他的美丽的梦境,画此幅女神的原意,其实是安格尔按西方画人的套路,画一幅新的维纳斯,以确立其在画史上的地位,不同的是安格尔知道不能陈陈相因,得画出新意来,这样才会超越,才会出众,或者是其晚年有结束性的创作,与早年的众多温馨女体相比,一个完美的女神就够了,画出一个经典来,造出世间没有的女神来,这就是安格尔画《泉》的野心所在,安格尔的女神背景是山崖,十分的坚实,你会想到中国的雕塑就是在山崖造出,与自然相和谐,而有合于风水的意味,背靠玄武,向着宽广的朱雀明堂,女神的造型其实是特意的安排,一个水罐就是特意安排的道具,至少你知道的山泉是自己的流出,并不需要借助水罐,但只有水罐的存在,女神的姿态就获得异常的平衡优美,无懈可击,正常的人体状态是无法在背着水罐时能够获得平衡,为此安格尔把右臂膀加长,但你感觉不出来,因为是画,在视觉上看是无懈可击的,这就是艺术的高妙之处,实际上中国的雕塑同样会对于造像作艺术的处理,使底下的人仰观巨的造像时合于视觉感觉上的正常比例,实际上它是作了处理的,上部实际上是加大的比例的,这样从下观上时,不会觉得头部感觉小了,看起来完全正常。

  没有水罐,女神的身姿会倾倒,所以水罐不仅是优美的道具,同时是一完美的平衡器,帮助安格尔表现一个充满温馨的曲线展示,人体的S形整体中亦暗含小S的形,完全的流水线形,头部与绿叶亲呢,阳光正面照着,美丽洁白而浅黄的身体明亮湿润,这正是其实山泉的环境所致,画家表现得十分的准确,苹果般的圆脸泛出微弱的红晕,这是玉女的风情,深入的欧美妹子的眼睛,眉额清晰,轮廓分明,高耸的鼻子,微张的小嘴,显出的放松与闲适之意,并没有持着水罐而有紧张感觉。但安格尔的造像风神来自拉斐尔,这是他的传承,无法洗尽的历史所知,确实那美丽脸的风神来自文艺复兴大师们的美神与圣母们,美丽是传承而非完全的创造,安格尔的新其实是新的姿态,新的戏剧造型,而他的美丽的脸与身,更多的是画他的所知,这其实也是无可厚非的。一个美丽的臂膀和向上弯过头部托着水罐的底部,一个美丽臂膀向上持着水罐开口流水处,几缕棕色的柔发附在左肩膀,正好给水罐作底,防止滑动,身子右高左低,肢体是右开张左紧凑,一个乳房正面圆润,一个乳房侧面坚实,肚脐亮光较多,微微隆起,下肢上部靠拢而阴户紧闭,下肢的下部却微张,抵在如镜子的泉水上,倒影清晰可见。一切不象生活中的样子,而艺术性的戏剧性的安排,两边下方的花草衬托环境,与上部的树叶相辉映,树叶会联想到伊甸园的叶子,图面下左部的花草象是凌波微步的水仙,下右部如野菊,时放时含的花朵其实是有象征少女欲放未放的那一青春美丽的瞬间,画家画这么一幅女神,未必只是一幅画,而是在暗示什么,含有什么样的哲学意味,或者以美丽的肢体表达什么历史的意味,总之一幅女神的画,含义并不简单,需要深入的解读,需要千万个哈姆雷特的感受,画家其实不会说出的,画家的画其实是如同偈语,所有的观者得深入进去,方能获得应该的收获。

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