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2020-02-27
从毕加索的画上

  画家创作中的三个时期:

  A.蓝色时期;B.瑰色时期;C.青色时期。

  球上少女是玫瑰色时期的代表作,他在这三个时期,只有青色时期(44年入党)世界观与艺术观统一了。他说没有抽象的艺术,艺术总要从某种事物出发,然后去掉一些自己的东西。又说一个人是不能违反自己的,自己比最强的人还要强。他是最善于学习的人,永不自我满足,他善于变。他说我从不重复我自己,我讨厌抄袭自己,我看到古代好的东西都不嫌,从中吸取好东西。

  他对东方艺术很热爱,非常崇拜齐白石。他画和平鸽,画了一百多幅才选出一张,他画西班牙轰炸,画了一百多幅构图,才定下了一张用黑白灰三色画出来,表示对法西斯的憎恨,从毕加索的画上,我们可以学到不少好东西,也有不少东西值得我们去思索,我们不必从资产阶级理论家牵强附会创造出来的一些什么流派的五花八门的理论那里去研究他的青色时期,首先是在色调上细致丰富的变化和他的与内容的一致,以蓝色为主调,表现出悲哀苦痛的深刻情绪。

  毕加索新古典主义作品的先生走和睡觉的农民在形体上非常夸张,很粗壮,很有重量。睡着的人就像是再也不动了一样,而先生走的海边妇女同样胖壮,但却动作很大,很有力的跪着,好像他们是大地的主人一样豪放。这些画外形并不美,但艺术感受很美,在艺术上外形与精神往往不一致。像晚年的程砚秋因胖外形极不像少女,一出台叫人受不了,但慢慢看上几分钟后,当他的艺术出来之后就变了,无一处不像少女。最好是外形精神一致,但精神是主要的。艺术不完全是准确,还要鲜明生动,而生动了就不完全和客观一样,最生动的画往往是不十分精确的。他有一张画把人头画在50米以外,表示这人正在很快的运动。理论家说他在追求第四空间即时间,有道理。像我们画画要求画了这一面能看到它的背面,毕加索的东西对我们很有启发。

  立体主义破坏了形,又把他组合起来,它讲究造型的渗透(这也有道理,如我们常说的面的互相渗透)和形的透视。从前面看到后面,这也有它的道理,并且找出一种几何形体的美来。这也不是多么玄妙的东西。毕加索有许许多多多的画,往往画得很错、很怪,但看起来感觉没有错,有的还很美。他画的女人手,根本不像手,但感觉也很美。这是个谜,这里面一定有什么道理值得考虑。