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2020-03-18
又是中国画最基础的训练手段

  许朝旭是近年来受人注目的一位中青年画家,他之所以受到人们的注意,不是他的名头、地位,也不是靠新闻媒体的宣传和一些不负责任的评论家的吹捧包装,而是靠踏踏实实、文脉纯正的大写意花鸟画的创作实践而赢得的。

  自古以来,中国的画家群体流派分呈、承传有序。朝旭在踏上丹青之路伊始,便在启蒙先生何涵宇的引领下,直驱京派绘画的殿堂。何涵宇先生出生于京城文人世家,在上世纪三十年代,与陈半丁等居京城的众多著名画家、书法家相过从,与启功先生是盟兄弟,启功先生呼何涵宇先生为八兄;白石老人为何涵宇先生所题斋号静涵斋属称其为涵宇小门客。在何涵宇先生的教导下,朝旭从白描、小写意入手,开始了自己的丹青人生。

  黄宾虹先生有诗云:江山本如画,内美静中参,人巧夺天工,剪裁青出蓝,这首诗道破了中国哲理入画的天机。中国的绘画艺术不是自然美的再现,不是单纯地表现事物的形象美、色彩美,而是作为一种哲学深度的抽象美而存在的,所以中国画是心灵的反映,而最直接、最有内涵的表现方法就是书法线条在画面中的运用。自徐青藤始,书法的审美内蕴被自觉地运用于写意画之中,画面的书写性暗合于中国古意哲学的精髓,因而成为衡量中国画境界高下的准绳。研习书法,便成为参悟内美的一个重要法门。朝旭于书法的用功,多在尺牍书札之间,以其气定神闲、含情寓意、散怀抱、任情姿性、思绪书写皆自由流畅,可以直接入画之故。观近期朝旭创作的一批小品,便是静参内美、心中感动之作。这批小品,越发注重书写性,章法新奇、开合有度、设色清雅、笔墨空灵而自由、气韵散淡、于宁静中现内心之欢喜,展示出对客观事物的禅心妙对与物我之神合。这种静中参得的美是一种心灵深处撞击的美,能与日月、星河、山川、草木共存于天地宇宙之中。作为清华大学中国画大写意花鸟画高级研修班的导师,朝旭在授课中也把赵孟頫的书画同源理论、书法用笔与绘画创作的转换关系作为重点讲授,深受学员们的赞赏。

  朝旭极为重视中国画的法度。古人有一生兰、半世竹之说,意思是一个中国画画家,要用大力气去画四君子这样的题材,这些题材既可以独立成为创作内容,又是中国画最基础的训练手段。朝旭把兰、竹做为日课,在笔墨这块天地里跋涉、修炼,奠定了扎实的基础,在继承文人画传统的基础上,融入自己对现实生活的个人体验,表现大自然的郁郁葱葱、元气淋漓的蓬勃生机,于章法布局和笔墨处理上大胆泼辣、每出新意,在视觉和精神内蕴上形成了不同于前人和同辈的美感和心灵的冲击力。通过这种对梅、兰、竹、菊的日课及创作,使得笔墨、章法、意蕴及与中国画创作相关的文化素养达到了更高的境界。朝旭还把自己多年的理论修养和创作实践付梓,为电视书画频道撰写了《梅兰竹菊画法》。

  傅抱石曾说:中国绘画是中国民族精神的最大表白,也是中国哲学思想最亲切的某种样式。林语堂形容说:中国画是中国文化之花。绘画艺术在本质上是一种生命意识和生存态度,因而中国画必然也必须反映中国文化的生命观、世界观。朝旭认为,文、史、哲的典籍既是学习的手段,又是学习的内容,我们常说的画外之功、画外有画、画外之音多缘于此。朝旭常把传统的人文喻意隐于画作之中。他所作之富贵长春为丈二巨幅:劲松的寿者相、牡丹的富贵雍容、翠竹的虚心有节、藤萝的紫气瑞象聚于同一画面,可谓四时花卉杂一堂,天公不与我商量,笔墨处理上点写、双勾填色并用,画面气势磅礴,苍茫而有韵致,正与诗经的比兴手法和楚辞的浪漫情怀相暗合。在这里,我们看到的是人间的光明与美好,是生生不已的太古生机。所作之丈二手卷荷花,承八大、老缶之遗韵,少了几分愤世之冷逸、纵横之霸气,多了几分禅心圆融、承露清气,这该是朝旭对石涛笔墨当随时代的直接思考与实践吧。

  近两年来,许朝旭开始对中国大写意花鸟画的画理、画论及笔墨实践重新梳理,能动地进行再认识。潘天寿先生曾说,书画之道,一步一重天。朝旭把创作、教学相结合,互为印证。许多人认为,花鸟画就题材而言,已被古人画遍了,似乎没有创作的空间和余地了。果真如此吗?朝旭认为,题材本身更多是为了传情达意服务的,不同的人,不同的思想,不同的情感会赋予同一个客观物象以不同的精神内质,因而,熟悉的题材之中包含着无尽的不同的精神内蕴。朝旭以退一步即是进一步的心态,一方面回归上溯,求诸先贤;一方面亲近自然,与万物神合,观察自然万有在风、晴、雨、露、雪、月、云、烟、雾等自然状态下不同的精神风貌。不久前朝旭携高研班的学员举办了师生画展,其中一套纯水墨的巨幅梅兰竹菊四条屏引起广大观众和同行们的赞叹。还是传统的四君子为题,然而刻画的是雪里梅、月下竹、雨中兰、霜天菊,笔墨雅逸,洗尽铅华,肃穆凝炼,气韵脱尘,真切地反映出他修养心性、锤炼笔墨的轨迹。好的艺术品是人类思想情怀的升华,是至善至美的结晶,这种作品的价值是亘古不变的。观近期朝旭的作品,能感觉到其审美本质已从他一直崇尚的正大光明向更高层的清逸明净迈近。

  综观许朝旭的大写意花鸟画,使人感到传统的中国画、尤其是明清以来开创的文人画风仍然有着勃勃生机,依然是广大民众喜闻乐见的艺术形式。当下,正在孜孜不倦地精研大写意花鸟画的真谛,渐入大写意花鸟画创作的自由王国。

癸巳小寒于京华 李牧

(李牧先生为中国文联副主席)

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