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2019-12-31
叶永青的西方养份在画鸟系列中还是以对话的方式存在

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《单飞》丙烯、布面

多年来,我在画布上反反复复、持续不断地涂涂画画,只有一个目的,就是试图呈现出自己的手笔,这是我创作的全部奥秘。绘画的妙处不在于题目或图像,而在于个性的魅力。而绘画的魅力就是依靠酝酿和记录这些看法的心灵魅力。我们在绘画作品中所要画出的那种感想,那种心情,若用一句话形容就是我对自己说道我说 叶永青2012

2012年3月4日下午三点至六点,位于上海卢湾区复兴中路思南公馆的龙门雅集,将要推出备受瞩目多时的艺术界健将叶永青2012年首次作品发表会《雀神怪鸟叶永青2012》。此展将呈现二十幅左右叶永青近年新作。除部分作品仍延续过去以鸟叙情风格如:飞、单飞、泽国、忧郁外,不同的是,此次也将展出多幅更偏向中国文人冶趣的花鸟山水之作如:仿赵佶腊梅山禽图、双鸟、画鸟-镜心,以及一幅4米乘1.5米的仿吴镇芦花寒雁图山水画。这样的展览布局,或将宣告叶永青十余年创作生涯中以鸟示人系列的最后一展,或也将意味着叶永青艺术生涯中下一阶段创作转型另辟蹊径的启始。令人期待

雀神怪鸟来自云南方言,形容为人处事的特异风格和另类出格的举止和状态。今次展览以此命题,旨在说明叶永青的出生地-云南对于其前半生持续不断的影响,也可以视为叶永青独特精神品味和生命观的另一个面相。

知名艺术史/当代艺术文化评论者/策展人高千惠女士认为:叶永青的线画鸟系列正逐渐成为他在当代华人艺坛的可辨识符码。可以明显看到他从西方现代主义的图像启蒙、街头拼贴涂鸦的解放,终于找到一个仿若简单,形成过程却漫长的图式表现。叶永青的西方养份在画鸟系列中还是以对话的方式存在,其养成的种子是属于中国文人世界的变种,但灌溉这个形成风格的却是西方现代主义之水。我不知道这个形式和风格如何被叶永青发现,但这个创作型态,的确有其妙处。

叶永青则认为他近十年的写意花鸟,重点不在于画鸟,而是写意。既是面对当代性与中国性的双重考虑,更是对于心性和意趣的抒发。通过理性下的感性书写呈现出类似中国水墨画的虚空,但又像一种现代的简约风格;这种故意把图像线条仿真如同中国书法的精心涂鸦,更像是一种出于无意识的涂写。他也曾这样谈及其创作动机:多年来,我在画布上反反复复、持续不断地涂涂画画,只有一个目的,就是试图呈现出自己的手笔,这是我创作的全部奥秘。绘画的妙处不在于题目或图像,而在于个性的魅力。艺术就是要画出某种有意思的东西,某种可供嗅察、听到、看见、感知、想象、思考的东西;但最根本的一点就是必须有自己的看法,这些看法是在自己 心灵中形成的,而绘画的魅力就是依靠酝酿和记录这些看法的心灵魅力。我们在绘画作品中所要画出的那种感想,那种心情,若用一句话形容就是我对自己说道我说。

正是这种不予人同似是而非的艺术表达和冲突,多年来一直引发艺术界围绕着它投放空前的关注和兴趣,持续产生来自各方的褒贬和争议。举凡国内的重要艺术评论家们,也皆曾一度甚至数度为文作叙,各述观点。相信这次《雀神怪鸟叶永青2012》展出,必定能为这样的喧哗与围观,提供更真实可感的现场与交流平台。

编辑:陈耀杰

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